综观近期电视荧屏古装戏依旧是威风八面，在众多的帝王将相、侠客中想脱颖而出相当不易，因而《十三格格》、《红楼丫头》在拍摄上不得不另辟蹊径，两位导演孙树培（代表作《还珠格格》、《风流才子纪晓岚》）、黄健中（代表作《笑傲江湖》），为古装戏把脉的同时，又各自支出了新点子。
孙树培：《还珠格格》后看《十三格格》
无论是《还珠格格》中的小燕子，还是《十三格格》中的毓琳，孙树培都力求塑造其反传统色彩。他认为，《还珠格格》中小燕子对传统理教的叛逆、敢作敢当的气魄，迥异于以往古装戏中传统女性的知书达理，她的成功是因为独一无二，打破了古装戏中人物形象惯有的模式。而《十三格格》中的毓琳完全不同于琼瑶笔下的还珠格格，不仅才华出众，而且是清朝政府最早派遣出去的留学生，她把西方科学、西方文化带进宫廷，也具有鲜明的反传统色彩。
古装戏胜在选材另辟蹊径。孙树培说：“《十三格格》的故事内容与一般的以帝王为主或武打的古装剧不同，它的内容从一个侧面反映了主张维新、推行实业救国的知识分子的经历。留洋归来的十三格格如一股清新的风吹进了阴郁沉闷的朝廷，她一身西洋打扮颇为慈禧喜爱，却引来朝臣的非议，一时间守旧的王公大臣对这位打扮装束有伤风化、行为举止有失体面的格格指指点点，由此引起了洋相百出的故事。”此类选材给创作者更大的发挥余地，同时也能更好地将故事延展下去打造续集，目前《十三格格》的续集已在筹备之中。
凡是一部制作优良颇受欢迎的古装剧，绝不能是一味地戏说，历史真实性的含量越多，越能打动观众。在拍摄中加入一些历史细节，可以说是屡试不爽的绝招。孙树培说：“《十三格格》讲述的是中国19世纪80年代鲜为人知的故事，诸如我国最早的电灯是安在哪儿，第一间厕所修建在哪儿，早期的报纸是怎样出现的，西洋舞是怎么进入宫廷的，照相机、留声机的出现等等，这些都是有史可依的，观众看时才会信服和有身临其境之感。”
黄健中：十七岁女生才符合角色要求
很多古典名著对于人物生活状态的细节描写都取材于野史记载，《红楼梦》、元曲都有参照勾栏市井之作的地方，黄健中认为，古装剧应力求减少宫廷气，要更加民间化，如果说《红楼梦》是一部经典名著，那么
从名著延展而来的《红楼丫头》将是一部通俗名著，黄健中说：“古装戏无论从语言、情节都要讲究历史感，忠于原著精神，像《红楼丫头》中人物的性格、命运、关系绝对按照原著的精神去创作，即使在故事推进的过程中需要大胆拓展创作空间时，也要让故事在原著中找到可依据的影子。”
《红楼丫头》中除了谢芳、方青卓、仲星火、严顺开等老牌明星甘当“绿叶”，在作为“红花”部分的一线丫头演员的选择，黄健中深思熟虑后提出：“必须找20岁以下的女孩儿出演，不能用大龄女孩儿装‘嫩’，电影版《红楼梦》虽然拍摄比较成功，但演员的选择却不尽如人意，虽然都是大腕演员，但年龄的差距还是让观众与角色有种距离感。古装戏一定要注意演员造型与年龄的搭配，否则就让人有作假之感。”在《红楼丫头》中，黄健中起用的演员大多是初中毕业的学生，她们年龄都在17岁左右，正好与原著中的人物年龄相近。年轻演员的表演经验少，因而效果会差强人意，对此黄健中说：“我们经过一段时间的磨合，小演员也能做到人各有貌，各有各的光彩。”
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