到达雅典的那天是中午。在Airbnb 里放下行李就步行向卫城走去。几分钟便走到了菲洛帕波斯山（Philopappos Hill）旁边的街道，从这里抬头已能望见不远处岩岗上的卫城。沿着卫城与该山之间的街道向东北漫步，沿途掠过雅典娜·阿尔凯杰蒂斯之门与古罗马集市（建于公元前19至11年间）， 古代集市博物馆 （Museum of the Ancient Agora)。 在蒙纳斯提拉奇广场（Monastiraki Square，MS）附近，繁华的街道两旁遍布歺舘，咖啡馆，?淇淋小吃店以及礼品店。在其中的一家餐馆里享用了第一顿希腊晚餐。然后，沿途返回卫城对面的阿瑞奥帕古斯山（Areopagus Hill）静静等待日落。





第二天清晨，首先参观了雅典卫城博物馆，许多雅典卫城神庙原址里的雕塑真品都保存在这里。



宙斯（左）：众神之王，天空、天气和雷霆之主

雅典娜（右）：智慧、战略战争和工艺女神。宙斯的女儿（直接从宙斯的额头诞生；她是她的父亲宙斯独自产生的）。

这件雕塑真品建造于公元前5世纪（公元前437-432年），是帕特农神庙的三角楣饰的一部分。这是陈列在博物舘里的复制品。

雅典娜（左）

波塞冬（右，宙斯的弟弟）：海神、地震之神、马神

这件由雕塑大师菲狄亚斯及其工作室于公元前5世纪（公元前437-432年）创作的三角楣饰，原先装饰着帕特农神庙的西立面。由于原作大理石雕塑残缺不全，或分散于不同的机构（例如大英博物馆和雅典卫城博物馆），博物馆会使用类似这样的复制品和模型，帮助参观者了解这件作品最初的动态构图。



六尊真品雕像：五尊保存在雅典卫城博物馆。 另一尊在19世纪初被英国埃尔金伯爵带走，现存伦敦大英博物馆。



接近中午时分，按照预定门票的时间准时步入卫城。尽管10月初的天气（～25 C）依然烈日当空、暑气逼人，走过两座古老的露天剧场后，登上卫城山顶的那一刻，阵阵秋风吹拂而来，顿时让人感觉清爽了许多。正前方是最著名的帕特农神庙（Parthenon）。神庙始建于公元前5世纪。作为雅典卫城的中心建筑和古希腊建筑的终极象征，这座宏伟的多立克式神庙最初是为了供奉雅典娜·帕特农（处女雅典娜）的巨型黄金象牙雕像而建造的。





帕特农神庙（Parthenon）雄伟壮观，这是一座长方形的宏伟建筑：外墙长边有17根大理石石柱，短边8根。高度方面：每根立柱高约10.43至10.4米，底部直径约为1.90至1.91米。需要注意的是，古希腊人为了营造完美的视觉效果，设计了精妙的“光学修正”：石柱并不是从头到尾粗细一致的直筒，而是自下而上微微收细，并在大约全高三分之二处有极其微小的自然膨胀弧度（称为“卷杀”或 Entasis），因此顶部直径会比底部略窄。重量方面：单根完整石柱的重量大约在60吨左右。帕特农神庙整体大致在公元前447年至公元前432年间主体制成，施工效率极为惊人，充分展现了古希腊卓越的建筑水平。

外墙及围廊的石柱并不是由单一巨石雕成的，而是采用了古希腊典型的鼓块堆叠技术（Drum stacking）。每根石柱通常由 11个鼓块（Marble drums） 加上顶部的 1个柱头（Capital） 依次向上堆叠而成。这些大理石鼓块和柱头在没有使用水泥或砂浆的情况下直接叠放，而是依靠古希腊精密的机械咬合技术。

• 每一层鼓块的中心都有一个方形或圆形的榫眼，通过木制的中心轴销（empolion）以及周围的金属销钉（铁质或青铜嵌件）进行上下精准对位与加固，以保证在历经地震等自然灾害时具备出色的抗震缓冲和微幅位移能力。古希腊建筑能够历经大地震和数千年风雨而不倒，最核心的秘密并不完全依赖这些销钉，而是极致严苛的干砌石工技术（Dry-stone masonry）：鼓块与鼓块之间的接触面经过了极其精确的打磨（甚至达到微米级的平整度），上下两层石块紧密贴合，靠的是重力、摩擦力以及完美的几何受力结构。销钉和夹钳更多起的是辅助定位和抗震缓冲（防止横向滑动）的作用。





毕竟建造神庙的是人，而不是神。古代希腊人大量使用了铁质的销钉和夹钳（有时也会用青铜）。铁在接触到渗入缝隙的微量水分和空气后会发生氧化生锈。铁生锈后的体积会膨胀好几倍。这种巨大的内部膨胀力会像楔子一样，把坚硬的大理石挤压、撑裂，导致石块边缘碎裂。在后来的修缮中，考古学家发现许多帕特农神庙及卫城建筑的破坏，其实都罪魁祸首于早期铁构件的生锈。那些位于鼓块中心的木制中心轴销（如橄榄木等硬木），主要在施工堆叠时起临时定位和辅助对齐的作用。一旦大理石鼓块严丝合缝地叠压在一起，由于内部处于几乎完全密封、少氧的状态，木材腐烂的速度会大大减缓。尽管如此，历经两千多年，地中海的气候变化和雨水渗漏最终还是会让这些木头逐渐碳化或腐烂消失。不过好在到了后期，整座建筑的稳定性已经完全不依赖这些木销了。

卫城北侧，厄瑞克提翁神庙（Erechtheion）是古希腊建筑的杰作。 它建于公元前421年至406年间，是卫城上最后完成的主要建筑，晚于著名的帕特农神庙。它不仅是雅典卫城最后完工的大型古建筑，也是古希腊伊奥尼亚式建筑（Ionic order）的巅峰之作。这座神庙划分成多个神殿，主要供奉雅典娜（智慧女神）、波塞顿（海神）以及传说中的雅典国王厄瑞克透斯（Erechtheus）。神庙最著名的部分位于南侧门廊，用六尊优雅的女性雕像（称为女像柱，Caryatids）来代替柱子承重。这些少女身穿传统的古希腊长袍（Peplos），发辫垂在脑后，姿态庄重自然，完美地将建筑承重功能与雕塑艺术融为一体。六尊真品雕像：五尊已移至雅典卫城博物馆， 另一尊在19世纪初被英国埃尔金伯爵带走，现存伦敦大英博物馆。



在众多流传千古的希腊神话与英雄传说之外，这座城市孕育的另一位传奇，同样耀眼的传奇女神—玛丽亚·卡拉斯（1923–1977），一位无可替代的戏剧女高音。她将轻盈花腔女高音的灵活性与高音域，完美结合了厚重戏剧女高音的力量与深沉音色。她虽然只度过了54载春秋，却如同一颗划破夜空的流星，至今无人能够与之媲美。